“الذكاء الاصطناعي” كلمة بذيئة في هوليوودتمتم واحد فقط في سينماكون 2024 بعد عدد معين من daiquiris. في الجناح رقم 2618A في أرضية المعرض التجاري، كان الأمر بمثابة عرض تقديمي.
في بحثنا عن مئات البائعين المشاركين في CinemaCon 2024، كانت Indy Cinema Group – التي ولدت في المملكة المتحدة وتم تحسينها خارج يوسمايت – هي الشركة الوحيدة التي تتمتع بالجرأة الكافية لزرع منتجاتها. منظمة العفو الدولية العلم في لاس فيغاس هذا الأسبوع.
التطبيق إندي، الذي طوره كيث ووكر، مهندس الطيران الذي تحول إلى مالك مسرح (نعم، تلك القصة القديمة)، ليحل محل أنظمة الكمبيوتر الخمسة أو الستة التي يستخدمها مسرح السينما بالفعل. ستبيع إندي تذاكرك وامتيازاتك بالتأكيد، لكن قوتها الحقيقية تكمن في البيانات. لم يكن بيع العملاء الأوفياء بهذه السهولة من قبل، ولم يكن التوظيف بهذه الكفاءة من قبل.
ستتعرف إندي على ما يحب عملاؤك مشاهدته، وتناول الطعام والشراب، والمكان الذي يحبون الجلوس فيه وفي أي وقت، وحتى المدة التي يرغبون في الجلوس فيها. سوف ينتظرون على الخط من أجل Twizzlers. من هناك، قد تقرر دور العرض أنه من المفيد إضافة مناوبة أخرى مدتها 2-3 ساعات لتقليل أوقات الانتظار – أو أن ذلك سيكلف عمالة أكثر مما قد يجنيه من الحلوى. يبدأ الذكاء الاصطناعي الخاص بـ Indy بالتركيبة السكانية للمسرح ويخرج على الفور كل شيء محسّن، بما في ذلك بيان الربح والخسارة المتوقع الذي يتم تعديله تلقائيًا مع كل قرار إضافي. إنه متجر بنقرة واحدة لتشغيل دار السينما.
تكلف شركة إندي بضعة آلاف شهريًا، لكن الشركة تفترض أن كفاءتها ستغطي تلك التكاليف وأكثر. قد يعني ذلك المزيد من مبيعات الفشار (حيث تكون الأرباح ضخمة) و/أو عدد أقل من العمال الواقفين، وهي خطيئة كبرى في المعرض. مع تقلص هوامش السينما والمسرح بشكل أكثر إحكامًا، فإن كل تحول وشاشة ووقت عرض له أهمية كبيرة.
لم يكن جميع البشر في CinemaCon 2024 متحمسين للذكاء الاصطناعي. عزيز الأنصاري أثناء تقديم فيلمه الجديد فيلم قال فيلم “Good Fortune” مازحًا إنه اضطر إلى جعل هذا أول ظهور له كمخرج بعد رؤية ما يمكن أن يفعله Sora من OpenAI. وقال: “هناك أصحاب مسرح الذكاء الاصطناعي، ومديرون تنفيذيون في الذكاء الاصطناعي، قادمون”.
وكانت أيضًا نقطة نقاش للرئيس التنفيذي لشركة MPA تشارلز ريفكين. من الواضح أن الاستوديوهات التي يمثلها لديها اهتمام كبير بكيفية تطور الذكاء الاصطناعي والدور الذي تلعبه في مجال الترفيه. ومع ذلك، بينما تفاوضت الاستوديوهات حول قواعد الذكاء الاصطناعي مع WGA وSAG وDGA العام الماضي، ستركز MPA على الضغط على الكونجرس لضمان عدم انتهاك الذكاء الاصطناعي لحقوق الطبع والنشر.
في الوقت الحالي، المواد التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي غير مؤهلة للحصول عليها حقوق النشر. وتؤيد الآلام والكروب الذهنية هذا الموقف، لكنها فعلته وحذر الكونجرس من التحرك بخفة وهي تقوم بصياغة تشريعات اتحادية من شأنها أن تمنع النسخ غير المصرح به لأشكال الأفراد وأصواتهم. وفي حين أن ذلك من شأنه أن يحمي الممثلين والموسيقيين، إلا أنه قد يخاطر أيضًا بالدوس على التعديل الأول للدستور.
على الرغم من أن ريفكين قال إن جمعية MPA تشارك مخاوف الممثلين بشأن كيفية استخدام نسخهم المتماثلة الرقمية دون موافقة، إلا أنه يعتقد أن معظم المشكلات المتعلقة بالذكاء الاصطناعي مشمولة بموجب قانون حقوق الطبع والنشر الحالي وأنه ليست هناك حاجة لتغييرها.
وقال ريفكين في مؤتمر صحفي عُقد في 9 نيسان/أبريل: “لا يمكننا أن ندعم أي قانون من شأنه أن يحرمنا من قدرتنا على رواية القصص”. على سبيل المثال، استشهد ريفكين بفكرة أن إنتاج فيلم “Forrest Gump” قد يكون غير قانوني لأنه يستخدم نسخة رقمية طبق الأصل من جون إف كينيدي. ما يثير قلقه هو أن اللغة الحالية في التشريع لا تحدد بوضوح أفكارًا مثل النسخ المتماثلة للرسوم المتحركة وتعيق عن غير قصد إنتاجات مثل الأفلام القصيرة الرقمية لـ SNL أو “ساوث بارك”.
وأضاف: “هذا ليس القصد من التشريع”. “نريد فقط التأكد من قدرتنا على حماية الأشخاص الذين يكسبون عيشهم باستخدام نسخة رقمية طبق الأصل، ولكننا لن نمنعنا أيضًا من إنتاج أفلام وثائقية أو محاكاة ساخرة. علينا أن نتأكد من أننا لا نطردنا عن غير قصد”.